這屆年輕人，會發光！

在南京

越來越多的年輕人扛起非遺傳承的大旗

他們耐住寂寞，苦練手藝

和非遺雙向奔（bēn）赴

在熱（rè）愛的（de）領域裏，閃閃發光

金 銀 細 工

“傳統技藝加現代工藝，激活非遺生（shēng）命力”

古詩有雲：“鏤金像物豔於花。”

金銀細工起源於兩漢

是中國傳統工藝美術的重（chóng）要技藝（yì）之一

國家級（jí）非物質文化遺產金銀細工製作技藝南京代表性傳承人（rén）楊子江是當今這門手藝的代表性傳承人，王（wáng）春是他的得意門生。

在楊子江看來，這個90後女徒弟能沉得下心來、能吃苦，而且善於鑽研。

金銀細工

一個“細”字如何體現？

⇩

“我們的（de）計（jì）算單位都是以毫米算，作（zuò）品的細節都會精確（què）到零點（diǎn）幾毫米（mǐ）。”

王春跟著楊子江學習（xí）金銀細工技藝（yì）已經近（jìn）7年時（shí）間。

畫圖（tú）紙（zhǐ）、泥塑、製作模板、銀片成型、落料拚（pīn）焊、灌澆整型鏨刻、吞膠打磨、組裝焊接、清洗拋光、砑光（guāng）、上寶石……

細微之處全憑一刀刀、一錘錘刻畫出來，

完成一個作品，一般要數周（zhōu）、幾個月，甚至一年以上。

她說，

“手藝人的手是不能看的，

受傷流血是家常便飯，

但每一次（cì）的受傷都時刻提醒著自己不能分（fèn）心，

要再細（xì）心點兒。”

作為年輕人，王春在學習（xí）過程（chéng）中也有了自己的感悟：

在傳統的基礎上加上現代的工藝，才能激活新的生命力。

玉 雕

“不僅要（yào）傳承技藝，還想讓（ràng）更多人了解（jiě）非遺文化”

90後張儉（jiǎn）宇出身南京玉（yù）雕世家，父親張（zhāng）清雷、母親喻梅都從事（shì）玉器雕刻，譽滿業界。

“脖子疼（téng）、手腫得（dé）老高、眼睛紅紅，是每一位玉雕師的‘標配（pèi）’。”張儉宇從小就知道非遺這條路很苦，所以小時候沒想過把玉雕當作理想職業。

從事玉雕工作

手藝很重要，工（gōng）作也異常辛苦

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• 把（bǎ）一塊大的原石切割出模樣，需要耗費大量（liàng）的時間和體力。在切料時，還要忍受粉（fěn）塵彌漫、噪聲刺耳的折磨。

• 此外，雕刻師還需要長時間在強光照射和機器打磨的噪聲中工作。冬天是所有玉雕師的噩夢——即便天寒地凍，玉雕師也要整（zhěng）天赤手接觸冷水和（hé）冰涼的玉石。

“慢慢就喜歡了，而且（qiě）越來越喜（xǐ）歡。”

熱愛可抵歲月（yuè）漫長

張儉宇還是義無反顧奔向了（le）非遺

除了跟父（fù）母學習玉（yù）雕，

大學畢業後，張儉（jiǎn）宇又師從中國工藝美術大師、國家級（jí）非物質文化（huà）遺產（蘇州玉雕）代表性傳承人蔣喜。

博（bó）采眾長之後，張儉宇的作品形成自己的風格，多次在（zài）省市國家級（jí）工藝美術獎項評比中獲得金獎。

作為金陵玉雕藝術館負責（zé）人，

他說：“我希望自己不僅（jǐn）僅成為南京玉雕的傳（chuán）承（chéng）人，還要讓更多（duō）的人了解玉文化。”

絨 花

“我相信隻要將絨花拿到手裏，沒有人會不（bú）被它的美麗打動”

“我第一（yī）次（cì）看到絨花，就被驚豔到了。”

6年前，90後尹宗雯在學校工（gōng）作時，

聽了一堂絨花傳承人（rén）趙樹（shù）憲的課，

從此就陷入絨花的世界，她辭職加入了趙（zhào）樹憲工（gōng）作室，專職從（cóng）事絨花製作。

搓絨、“打尖”

不（bú）斷失敗，再不斷重複練習

一年後

她終於有了自己的絨（róng）花（huā）作（zuò）品

看到年（nián）輕（qīng）人來到（dào）“花花世界”，

做了一輩子絨花（huā）的趙樹憲很欣慰，

“希望有（yǒu）更多的年（nián）輕人加入進來，把我們的傳統手藝傳承下去，讓傳統（tǒng）文（wén）化和藝術代代相傳。”

6年下來，

悟（wù）性頗高的尹宗雯製作的（de）絨花已經能和（hé）趙樹憲的作品一同展出了，

“不過，我的作品多半是（shì）花朵，和師（shī）傅做（zuò）的那些栩栩如生的大（dà）型作品，沒得比。”

一（yī）些同（tóng）齡的小夥伴不知道絨花為何物。

“我會帶他們來工作室，給他們普及（jí）絨花，

我相信隻要將絨花拿到手裏，沒（méi）有人會不被它的美麗打動。

尹宗雯說，“現在朋友們（men）對絨花都很了解，對我從事（shì）的工作也很尊重。”

是手藝，也是守藝

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